Michael Haneke
Sélection Officielle
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inconnu Michael Haneke Sélection Officielle
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| 48B13 Michael Hanneke était sans doute l’un des cinéastes les plus attendus (au tournant…) de la sélection officielle Cannes 2000. A l’instar de Kieslowsky quittant sa Pologne pour tourner des productions françaises, le réalisateur autrichien a été sollicité à la fois par Marin Karmitz et par Juliette Binoche, afin de placer sa caméra en plein Paris. Pour qui a vu dans la trilogie Le Septième Continent, Benny’s Vidéo, 71 Fragments d’Une Chronologie du Hasard et dans le très controversé Funny Games une œuvre forte, pleine d’originalité, vide de concession, dont la totale ma”trise du formalisme est toujours au service de l’intention… pour ceux-là donc, Code Inconnu avait de quoi mettre l’eau à la bouche. Pour les autres, choqués, agacés ou simplement indifférents au cinéma différent, le dernier film de Hanneke a pu se résumer à l’exposition de questions universelles socio-philosophiques sur le mal-être, l’intégration, la manipulation, l’immigration, la représentation de la réalité, l’illusion, l’esthétique… ce qui n’est déjà pas si mal ! Résumer l’histoire de Code Inconnu tiendrait en même temps de la gageure et de la trahison. Au mieux peut-on placer les principaux personnages dans leurs situations apparentes : Anne (Juliette Binoche) est une jeune comédienne en passe de faire carrière au cinéma. Son compagnon Georges (Thierry Neuvic), photographe de guerre, est souvent à l’étranger. Fils d’agriculteur, ce n’est pas lui qui reprendra la ferme familiale, ni son frère cadet Jean, attiré par une autre vie. Amadou (Ona Lu Yenke) est un jeune Malien, “musicothérapeute“ pour enfants sourds-muets comme sa jeune sœur. Maria (Luminita Gheorghiu) est d’origine roumaine, mendiant à Paris pour envoyer de l’argent à sa famille… La force du film de Hanneke est proposée par son sous-titre : récit incomplet de divers voyages. Le cinéaste fait de la direction de spectateurs en forçant ceux-ci à compléter ce qu’ils voient dans le cadre, même quand ce cadre est composé avec une précision incroyable. Jamais ce qui est vu ne vaut que par ce qui s’y voit. Quand Hanneke met en scène une séquence (qui la plupart du temps ne contiendra qu’un plan), il va pousser le |
spectateur à bout, l’amenant, non pas à fléchir,
ni même à réfléchir, mais à décamper
de l’image par une sorte de force centrifuge, quittant le visible
pour le valable… Quand le jeune pongiste de 71 Fragments d’Une
Chronologie du Hasard s’entra”ne au tennis de table avec
un robot pendant un interminable plan-séquence (le sport favori
de Hanneke – le plan-séquence, pas le ping-pong !), l’agacement
justifié se transforme au fil du temps qui s’étire,
et on franchit alors une frontière vers des perceptions dont peu
de cinéastes nous offrent le passeport. Ainsi dans Code Inconnu,
pour nous faire ressentir l’humiliation d’une expulsion, pas
de discours, mais un long, très long plan fixe, cadrant serré
l’entrée dans l’avion de passagers anodins, avant qu’entre
dans le champ Maria entre deux policiers. Il y a chez Hanneke une sorte
de “décadrage temporel“ : filmer la scène, le
décor, les personnages, bien avant que l’action elle-même
ne se déroule, et lui donner ainsi une tension très forte.
Avant qu’Anne entende les cris d’une enfant battue par son voisin,
on la verra repasser son linge, devant la télévision, sirotant
un verre de rouge ; avant qu’elle subisse une agression dans le métro,
la cadre aura pris le temps de s’installer, augmentant l’impression
de réalité. Jean Gouny |
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| 1h57 - France - Scénario et dialogues : Michael Haneke - Images : Jürgen Jürges, b.v.k. - Décor : Manuel de Chauvigny - Musique : Giba Gonçalves - Montage : Andreas Prochaska, Karin Hartusch, Nadine Muse - Interprètes : Juliette Binoche, Thierry Neuvic, Sepp Bierbichler, Ona Lu Yenke. |